平淡中的惊喜,金球奖向影视小年说再见_励志电影
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平淡中的惊喜,金球奖向影视小年说再见

平淡中的惊喜,金球奖向影视小年说再见


  手握金球奖杯的亚裔演员吴珊卓。

  展望2019年,一批大师级的导演作品已箭在弦上,比如佩德罗·阿莫多瓦、史蒂芬·斯皮尔伯格、李安、迈克尔·哈内克、昆汀·塔伦蒂诺、保罗·范霍文、罗曼·波兰斯基、弗朗索瓦·欧容、奉俊昊、是枝裕和、罗伯特·罗德里格斯……看起来一个电影大年即将到来。回望2018年,则是一个不折不扣的影视小年。而金球奖的颁发,正好印证了这一看法。

  完整复盘2018年的电影,要等奥斯卡颁奖之后会更好,不过现在也是时候,金球奖的颁发已经能够说明一切问题的所在。不得不说,呈现在大家眼前的这份颁奖名单,亮点也有,主要体现在电视剧方面,而电影方面则少有惊喜,甚至有些混乱,有些驴头不对马嘴的感觉。

  电影类傻傻分不清正剧与喜剧

  每年一度的奥斯卡,才是好莱坞电影行业最大的狂欢节。而金球奖只是一次前奏,也是最大的一个风向标。不过,奥斯卡对金球奖可不是这么看,为了躲开金球奖的干扰,最近几届的奥斯卡颁奖礼连提名名单都要放到金球奖颁布之后才公布。金球奖自己玩得很嗨,问题也暴露得很清晰。

  金球奖由好莱坞外国记者协会主办,这一出身一直就备受诟病。尤其是近些年来,批评声一直不绝于耳。尤其是金球奖将奖项拆分成剧情类与音乐/喜剧类,看似更合理,实则造成混乱。尤其本届,怎么看起来《波希米亚狂想曲》《一个明星的诞生》都更像音乐类型,却偏偏放到了剧情片之中,另一方面《宠儿》《绿皮书》《副总统》这种明明很严肃的影片,却被归为喜剧片。两种类型的分类方法与标准,让人傻傻看不懂,大概只有组委会自己才知道。

  早几年像2015年的《火星救援》被归为音乐/喜剧类,结果被主演马特·达蒙吐槽,在他拿了该类项最佳男主角之后在采访中还幽默地表示,“其实我们是音乐剧”。“大表姐”詹妮弗·劳伦斯凭借严肃的励志影片《奋斗的乔伊》拿到音乐/喜剧类的最佳女主角,也遭媒体疯狂吐槽。

  本届最终获奖名单,看起来像是“分果果”游戏一样,奖项比较平均,获奖最多的也只有三项(《绿皮书》的最佳音乐/喜剧影片、最佳男配、最佳剧本),其余都尽量人人有份,一副谁都不得罪的模样,均分的背后体现的是平庸。

  最佳剧情影片中,有《黑豹》《黑色党徒》《假如比尔街能够说话》三部“黑人平权”题材的影片,另外一部《一个明星的诞生》也有女权成分,但最终偏偏选了一部四平八稳的《波希米亚狂想曲》,甚至把最佳男主角也一并给了本片,使得二十世纪福斯电影公司成为本届最大赢家,这充分显现出金球奖的中庸色彩,哪都不站队,泯灭特色。《黑豹》《摘金奇缘》两大极具政治色彩的影片双双走空,也大大降低了期待,使得本届获奖电影名单的个性与立场显得平庸。《罗马》被归置到了最佳外语片的行列,也导致了无论《波希米亚狂想曲》还是《绿皮书》的获奖,艺术分量都显不足。《罗马》降维打击的结果,也导致了大家都喜欢的《小偷家族》榜上无名。

  表演奖项上,颁奖季的大热门伊桑·霍克(《第一归正会》)未能入选,最终让剧情类最佳男主角花落拉米·马雷克(《波希米亚狂想曲》),也明显不足服众。克里斯蒂安·贝尔(《副总统》)在音乐/喜剧类最佳男主角中折桂,“橡皮人”贝尔的演技自然没得说,但是《副总统》的成片质量还是影响到了这个奖项的分量。女主方面,倒是实至名归,奥利维娅·科尔曼(《宠儿》)就如去年的“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德,多年潜伏一朝奋起,贡献出了爆发式的演技,已经拿奖拿到手软,本次获奖算是正当程序。剧情类最佳女主角最终获奖者格伦·克洛斯(《贤妻》)也是多年奥斯卡的大遗珠,收获的提名一大堆,终有所斩获,算是一次值得称道的补偿。

  最佳导演颁给阿方索·卡隆,使得墨西哥三杰继续连霸好莱坞,足以构成一段新的影坛佳话。两大配角,都颁给了黑人演员,也算不过不失。最大的惊喜来自最佳动画片,索尼出品的超级英雄题材的《蜘蛛侠:平行世界》最终将迪士尼与皮克斯斩于马下,让这一奖项的亮色十足。这也是金球奖上首次超级英雄题材的动画片获奖(第72届《超能陆战队》只收获了提名)。

  惊喜来源于电视剧:亚裔的胜利

  本届金球奖最大的惊喜来自电视剧类型,算得上继往开来的一届。

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